艺术特色
2024-11-03 15:44:15
艺术特色
- 精妙典雅的文学语言
《后宫·甄嬛传》的情节与人物为读者称道，但在这之前，其古典化的语言为全文奠定了志趣诗意的基调，极具感染力。流潋紫在访谈中坦承自己非常喜欢《红楼梦》，她的小说文风也深受《红楼梦》影响，故而在语言风格上，《后宫·甄嬛传》靠近《红楼梦》，非常古典化。
首先，文中古诗词的运用，恰到好处，典雅别致。
第一部第七章，有抽花签这一情节。花签每一句词句，都是作者费尽了心思的。眉庄抽到的竹签上是一簇金黄菊花，附唐诗“陶令篱边色，罗含宅里香”（唐·李商隐《菊花》）。眉庄性爱菊花，住“存菊堂”，又得圣眷；甄抽到的是杏花，上写“浩荡风光”，附唐诗“女郎折得殷勤看，道是春风及第花”（唐·郑谷《曲江红杏》）。杏者，幸也，暗示甄嬛好事将近，又使甄嬛想起太液池旁遇到的清河王（实为皇帝），又羞又恼，要赖再抽，甄嬛又抽海棠，“海棠解语”附诗“东风袅袅泛崇光”（宋·苏东坡《淘棠》），与甄嬛住在棠梨宫是相符的：陵容抽到夹竹桃，签注“弱条堪折，柔情欲诉，几重淡影稀疏，好风如沐。”正说中了安陵容的真心错付，柔情难诉；淳常在抽到茉莉，注“虽无艳态惊群目，幸有清香压九秋”（宋·姜夔《茉莉花》）另有小字“天公织女簪花”。
除此之外，作品的引用还涉及了大量古典诗词，主要有古诗十九首、乐府诗、唐诗、宋词、越剧唱词、昆曲唱词，分别运用了明引、间引、暗引手法。从作品古诗词引用的功力上可以判断出作者是有较深厚的文学积累的，引用也并非造作、生硬、经不起推敲，具有一定的思想深度和情感浓度。
其次，语言风格与《红楼梦》相近。语言风格包括语音、语法、词汇这些要素，作者在创作时反复运用这些语言要素，就形成了自己的语言风格《后宫·甄嬛传》主要是在词汇的构成上模仿了《红楼梦》。有学者认为“《红楼梦》中的词汇构成首先是通词语（即北京官话中通用的词），夹杂北京的土语、俗语：其次，吸收了部分方言词汇，主要包括下江官话（南京、扬州一代）和苏州一带的吴方言同时，行文中也吸收了部分的文言词汇。”这个归类是比较贴切而详尽的。
由此可见，《后宫·甄嬛传》几乎是承袭了明清白话小说尤其是《红楼梦》的词汇风格，营造出浓郁的古典韵味。作为一部类型小说，《后宫·甄嬛传》是流行通俗的典范，但并没有走流俗的路子。各类言语运用没有大尺度的噱头，也没有哗众取宠的感官刺激，将最大的语言风格定位成古典与诗意，在残酷的斗争描写中仍保持着典雅气节，例如眉庄的“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”（宋·郑思肖《寒菊》），志趣上的真、善、美从未失守。在消费文化视野中类型小说质量参差不齐的现状下，《后宫·甄嬛传》精致典雅的语言艺术品格独树一帜，对于平衡传统文学与大众文学审美品格严重失衡的现状来说，是一个进步。 [19]
- 冲突迭起的故事情节
故事性与戏剧性事关大众文学的成败。当代小说吸引读者的第一要务便是情节的引人入胜，俗称“好看”，夏烈说“不好看才是文艺的叛徒。”所以，以情节作为叙事文本的核心要素，铺陈出人物跌宕的命运与突变的事件，是作品布局的关键。《后宫·甄嬛传》整个文本情节基本符合“三段五环节”这一情节公式，是典型的“开端、发展、高潮、消退、结局”情节设置方式，时间顺序极为整齐，空间也只有后宫与甘露寺这两个主要空间，具有稳定的故事结构。在这种最简单的一线式故事中，《后宫·甄嬛传》的情节设置中比较出色的是伏笔与冲突的精妙设置，将情节安排的引人入胜。
例如，疏痕胶与麝香的使用。书中第二部第十七章，甄嬛因被猫抓伤了脸，安陵容送给她一盒疏痕胶用来化解淤痕，甄嬛甚是喜欢，还拿去给眉庄使用。甄嬛第一次怀孕小产，直接原因是第二部第二十三章华妃逼其在秀宫外顶着烈日罚跪半个时辰。后经太医询问，安陵容辨识，发现华妃的宓秀宫中，皇上御赐的欢宜香中含有麝香。书中第二部第二十三章中已有说明，孕妇忌用麝香，久用此物不能受孕，即便有孕也多小产死胎。甄以为这是她小产的真正原因，即便之前已有不适，心中有所思虑其他原因，但仍不知所以然。第三部第十七章，华妃得知皇帝御赐给她的欢宜香令她不能受孕，她怀的第一个孩子被害小产，此后多年未曾有孕，皆是因为皇帝不许她受孕后，悲愤至极自裁于冷宫。直到第三部第二十章，甄嬛落难后温实初为她诊脉时提起疏痕胶，甄嬛才得知华妃背了害她失子的黑锅。原来安陵容送给她的那疏痕胶中含有分量不轻的被花香掩去香味的麝香，每日通过伤口进入肌理，最终使甄嬛小产。由此甄方才意识到安陵容寒鸦的情思，金缕衣的得幸，话锋的肆意，皆是为毒害自己的步步为营。期间皇后、安陵容多次询问疏痕胶的使用效果，都为这一真相的揭开埋下了伏笔。甄嬛内心的冲突此时忽然的被激起，懊恼悔恨、愕然悲愤百感交集。最终，第六部第三十一章，“以疏痕胶谋杀皇嗣”的罪名，成为甄扳倒安陵容的理由。此情节贯穿四部篇幅，一波三折，丝丝入扣，滴水不漏。 [19]
- 性格复杂的圆形人物
在《后宫·甄嬛传》中，皇帝因经历夺嫡、造反之乱而自私、阴狠，将所有人作为工具为自己所用，是个“无情人”，但他又果敢温柔，且用情至深，内心只钟情于先皇后一人，其他嫔妃无论多么貌美、智慧、乖巧，于他来说也除却巫山不是云，皇帝又是个“一心人”；甄初入宫门与世无争、机智善良，由于爱情理想的幻灭和生存处境的艰难，人性被一次次异化，到最后的心狠手辣、决绝无情，极端的转变令读者心生惊异、颇觉感慨，在想到这个人物经历的痛楚后却又认为理所当然：华妃美艳绝世，骄纵蛮横，心胸狭窄，手段狠毒，但她是这后宫之中少有的对皇帝用情至深之人，一切招数都是为了得到皇帝的爱，她的爱如火，炽烈华美，最终灼伤了后宫，焚尽了自己。这些人物形象都是非常立体，有血有肉的，既有人性的光辉，也揭露了人性的丑陋。他们性格丰满，极具立体感，举动有时虽出乎意料却合情合理，跳出了扁平人物的圈子，是类型小说塑造人物的成功典范。 [19]
易班心情: 无
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